磨损

1.相比前作《我们是大人》，剧本有些退步，让人有些失望；2.看到影片最后，会联想到桥口亮辅的作品，也是前面平淡，在结尾处爆发一场情感能量巨大的对话戏，但本片的情感浓度没有桥口亮辅作品那样打动人；3.“说起来，我们不也是从出轨开始的吗？反而在出轨的时候，人更有魅力。既然出轨时的感情比较好，那何乐不为呢？”

将画面聚焦在门胁麦的脸上，忽略一切其余的图景，只为了最大限度地展现她的小小世界，而无意溯源的缘由也在最后以一种jump scare的形式揭晓……原来不是不清楚，只是太清楚发生什么事，才想抓住停留在时间里那些不会背离自己愿望的美丽记忆。结果某种程度上来说确实在一些纠结过后，是有跟上那种这样就好、这样也罢的复杂心绪。在描写人物上不输前作，加藤拓也还是蛮稳。

日影中难得的反家庭主题。不伦作为一个引子，带出状态和冲突之外，本身在内容上也算婚姻家庭的一种补充，并作出对比。失去这种扭曲形式的安慰之后，婚姻家庭也即将瓦解。丈夫那边虽然是想维持婚姻的主力，但本身状态其实跟妻子差不多。他离过婚，现在反而跟前妻关系很好，实质上也处于一种不伦状态。婚姻家庭之外，原生家庭更应该抛弃。丈夫的母亲是夫妻家庭生活的一大干扰，而情人的父亲更是一个让人无法忍受的人，与儿子早就断了...

「磨损」是什么鬼啊。还是很喜欢的，台词结束后仍然保持对人物的注视，因为情绪并不在话语里，而在话语落地后那微妙的短暂沉默中。关于一个人“不在之后”的主题，周遭人带着裂纹去维系日常的平和，几组人物关系、状态和转折的方式也想起《暗流》，甚至都有一模一样的镜头，但也许恰恰就是这部拍出了那种气质，还没看今泉力哉但我祝你成功吧。还有就是门胁麦女士粉丝非常满足。

3.5。如履薄冰的、言不由衷的、令人窒息的、维护与挽回都显得无用的婚姻关系。也许结婚只是一种自我束缚。从不动声色到声泪俱下，麦演得非常好。染谷不像不伦对象，更像姐妹（笑）。

好喜欢。