火烛之下

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跟匈牙利导演贝拉塔尔是一派的，或者是其忠实的拥趸。固定机位的镜头很多，人物在固定空间里活动，偶尔出现一些跟移镜头，从屋子的一侧转向另外一侧，镜头再次静止。本片导演，尝试了特写镜头，含义不够清晰。由于是固定机位，场景里，器物，道具的摆放，色差搭配相当讲究。挺喜欢这样的片子，让我有机会仔细观察场景里的每一物件，我可以在平静而舒缓观影方式中，认真思考、观察。有种沉浸式体验感觉，不错。佩服了，在一天的不同...

主要人物有两个阿尔齐拉和女管家贝雅特丽斯，其他角色缺乏明确的信息说明，影片分四段穿插着断断续续补充阿尔齐拉的过往人生，她出身良好，有很好的教育，结婚后成为家庭主妇，婚后育有四子一女，全家比较依赖忠诚的女管家贝雅特丽斯的照顾，而且贝雅特丽斯终生未婚，最后却被送走了，大概进了养老院，阿尔齐拉的生命应该也到了终点，电影也随之结束。中间有个围绕餐桌的长镜头还不错，可惜故事不太明朗。

3.5，《勒古庄园》导演很喜欢的导演

一切都在预设之中。

好喜歡！等再看。想在大熒幕上看！ 凝望“時間”，褶皺蛛網。

联想到《狍的房间》，均是一座建筑见证光阴的流逝，均以平移长镜表现如水逝去的时间，而本片的运动长镜头旁若无人地在走廊、房间、园子游走仿佛具有自主意识，以几乎完全一致的运动轨迹漫过同一场景，人物和事件在时间轴上飞速切换，而镜头呈现的方式则与之相反地趋于静默，内外反差的张力为影像在表达“时间”概念方面提供向心力。 围绕餐桌作圆周运动（同构于树木的年轮），黑屏转场再度被妙用，时间被缝合或折叠——呼应孩子们...

好生活流的电影，简单的可以说几乎没有剧情，要是架设两台摄像机在任何一个普通的中国家庭，拍上几个月，也能剪辑出来这么一部片子。

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