本片改编自罗尔德·达尔深受喜爱的故事，讲述富翁亨利·休格（本尼迪克特·康伯巴奇 Benedict Cumberbatch 饰）决心掌握非凡的赌博作弊技巧。
【5】能清晰看到Wes Anderson方法的继续演进。以往，机械性体现在动作和规范精确的场面调度，在多年以来的分层结构训练后，元叙述的嵌套早已轻而易举。于是自《小行星城》以来，一种平行递进的模式出现，机械性不仅体现在视觉，也变成“场” 的支撑，到了本片里我们看到他创造了一个几乎可以不断任意切分、延伸的机械模块，电影创作和叙述的原理终于成为其本身，形式主义的批评显然是没有意义的，因为作为一名作者，...
确实能从wes创作轨迹中看到Dahl以及这部作品的影响（采访也说过是小时候喜欢的书）。单从观感上来说恢复了一些the royal tenenbaums和大饭店的神采。不演了直接给观众看纸糊场景并疯狂recycle包括（没认出来的）贾维斯老师在内的所有演员真的会笑到，有种卷了Netflix钱就跑的精打细算之美。
为什么Wes Anderson还不去搞个人文创品牌
建议把《一千零一夜》都拍一遍，收录在人类文化档案馆或存储在宇宙飞船里留待外星人阅读。
#Biennale80 从法兰西特派到小行星城再到这个短片，高产的Wes Anderson正以惊人速度退化（or进化）成精美专栏文章。减少音乐和电影语言，增加戏剧和美术，亵玩即可，不必远观
特别像这几个演员陪安德森玩过家家 卷福换装那段笑死/综合最近安德森的创作来看 空间越来越舞台化 或者说已经成为了舞台 场景更加精心打造 文本越来越庞大 这种打破第四堵墙的做法 本身有趣 但似乎越来越让观众间离 如同之前安德森的采访说的那样 他每次都会尝试新的东西 估计这种状态会一直持续吧 没办法 安德森粉 无脑支持吧
很好奇在WA的世界里还有哪些松动的部分是可以变得更加机械的。
